星期五下午，去聽了"近代台灣影像史"，課堂中老師放了一部紀錄片《消失的王國－－拱樂社》由李香秀所拍攝，導出50年代台灣的藝術生活，當時年輕的何基明懷著電影夢，卻一直苦無資金來源；直到遇見了「想做什麼就做什麼」、「很敢衝」的陳澄三，開拍了後來紅遍大街小巷的《薛平貴與王寶釧》．##CONTINUE##
依當時拱樂社戲班裡的人所描述，民眾一票難求，盛況空前，甚至有些年輕人為了一賭其風采，踹破了門在外頭左閃右閃好為自己的視線挪出一絲空間欣賞電影．
日治時期皇民化運動現禁錮了台灣的歌仔戲，但就如皮球，壓的越大力，便彈的越高．當日本人退出台灣時，歌仔戲立刻大放異彩，「實在是太久沒演出了！因此一出現就轟動！」，每次演出戲場內外總是擠了滿滿的人，光聽著廣播都會微笑．
影片中吳碧玉女士帶領我們回到那時候最紅的「西螺戲院」，經歷了四十多年的歲月，光陰的痕跡無情而真實得顯露了出來，伴著吳碧玉女士的回顧，我彷彿看見了當時人們放下白天的工作的擔子趕來戲院看戲的興奮，吵雜喧鬧的人聲，目不轉睛盯著台上演員的神情... 「那時候我在台上演吃兒子肉的戲碼，台下十個九個為我掉淚！」吳碧玉女士難掩驕傲地說．然而現在的西螺戲院已不復從前，缺了門，裡頭一片混亂，票台上的海報早已風塵餘春秋之中．重新站上當時的舞台，彷彿又聽見台下人們歡呼之後的屏氣凝神，台上戲子用生命大放異彩，台下觀眾隨之高低起伏...
從前，已是回不去了．
多年後的現在，拱樂社的人們齊聚一堂，笑說當年話風生．先離開的便為他舉杯，仍留下的便為文化喝采．
消失中的產業，歌仔戲；消失中的台灣文化，消失中的台灣精神．１００年的台灣歷史，值得我們去認識，縱然我們不曾經歷過，時間可以創造也可以毀滅．單看我們如何對待它．
藝術的美，需要靠人們來保存．這是歷史的見證，生命的傑作．刻畫人類的存在與智慧．
沒有留言:
張貼留言